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任一生听到这里之后依旧一脸懵逼,表情十分简单,示意任游能不能再细致入微一点。
“咳咳”
工笔画一般先要画好稿本,一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿,然后复上有胶矾的宣纸或绢,先用狼毫小笔勾勒,然后随类敷色,层层渲染,从而取得形神兼备的艺术效果。
任游一看,好家伙,看来今天这是不得不给任一生来一趟东方的艺术史课程了。
中夏的工笔画历史悠久,从远古(战国)到近古(两宋),工笔画的创作从幼稚走向了成熟。
工笔画使用尽其精微的手段,通过‘取神得形,以线立形,以形达意’获取神态与形体的完美统一。
在工笔画中,不论是人物画,还是花鸟画,都力求于形似,“形”在工笔画中占有重要的地位,与水墨写意画不同,工笔画更多地关注“细节”,注重写实。
后续工笔画更是结合西洋画完成了革新。
传统工笔画追求用笔生动、渲染层次丰富、形象细腻逼真。作为一门具有代表性的中夏画科目,需要艺术家们不断加以创新,这样工笔画才会具有永恒的生命力。
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破灭纪世纪初,西洋绘画传入中夏,对传统绘画艺术产生了很大的影响,具体到工笔画方面,主要是造型观念的改变,借鉴了西画的写生方法,人物画创作尤为突出。
再有当代工笔画也融汇了水彩画的一些表现技巧,因为水彩画与工笔画从材料和工具方面有很多相似的地方。
其次,在表现内容方面,当代工笔画也突破了山水、花鸟和人物界限分明的做法,将三者恰到好处地融合在一起,使传统的工笔画在表现内容上有了广阔的空间。
工笔画最鲜明的特点是笔法细腻,表现生动逼真的物象,西方古典油画也具备这一特征,因此当代工笔画也表现出了这一特征,特别是通过细腻的渲染,表现出立体感油画的效果。
“这就是李山这个二货之所以说我母亲是擅长西洋油画的由来了”
任游见说了这么多,时机差不多了,终于开始露出了自己本来目的,开始解释起了任一生心中的疑惑,为啥她母亲傲雪娇明明是一个中夏画家最擅长的明明是中夏画,虽然是变种了的工笔画,但依旧是中夏画。
可是却被李山这个啥也不懂的人给说成了西洋画家,搞的她母亲做了什么违背祖宗的事一样。
“喔,这样啊,话说中夏画的不就是应该追求写意吗”
任一生虽然听懂了任游给自己母亲洗白的意思了,但是他对此并不是很能接受,因为在他眼中,既然工笔画具有西洋画形似的特点,那么就不能代表中夏画了,即使他确实是中夏画的分支。
“所以你的意思是只有写意画才能算是中夏画的代表了”
“话说你知道什么是写意画吗”
“不知道,但是我知道只要不是形似就是写意”
“……”
对于任一生的解释,任游有些无语,你说他对吧,这也太至简了,你说他不对吧,偏偏这还真是写意画的主要特点神似形不似。
“咳咳咳,中夏画实际上是有大写意和小写意之分的”
大写意和小写意是中夏国画中的两种不同表现形式,它们在画法、形、表现技巧工细程度、表现手法以及表现形式上存在明显的区别。
首先画法上,小写意画法主要以墨直接戳点,不足之处再用染色找补,注重形象的苍健与生动。而大写意画法则更注重神态和大体形态的变化,用笔单纯洗练,造型适当夸张,给人以奔放而浑厚的感受。
然后就是在形的表现上,大写意更为放逸,形体概括,而小写意则相对严谨,形体清晰。
大写意的形体可能只可意会,以泼墨为主,而小写意则更侧重于形神兼备,对细节有较高的要求。
其次就是表现技巧工细程度方面,大写意较为简洁概括,小写意则更具体,注重细节的描绘。
大写意画属“减笔画”,与书法中的草书结合紧密,有时甚至是以狂草入画。
之后就是表现手法上,大写意注重意象,夸张豪放,追求简约、简练的减笔法,体现艺术和文化境界,用笔特点是以“慢”取胜,所画物象在似与不似之间。
小写意则侧重写形,讲究写实效果,追求形神兼备,表现较为拘谨,在把握细节的基础上,用细腻的手法突出意境。
最后在表现形式上,小写意注重细节,画面较繁琐,而大写意笔墨气魄大,形象概况,能在小幅画中写出大气象的人物、山水或花鸟。
大写意画注重心灵感悟的抒发,不注重物理表象的真实再现,强调游心于万物,整体把握客观世界生生不息的变化韵律,不受时空、体面、光色、透视等物理现象的束缚,追求天人合一的极高境界。
“喔,懂了,大写意和小写意在绘画技法和艺术表现上各有特点,大写意更偏向于表达画家的情感和精神境界,而小写意则更侧重于物象的描绘和细节的刻画”
“差不多”
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