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第59节（第2页）

这五天拍出来的素材，谁也不知道关导会剪了什么来，也许在镜头里连五分钟都没有，可是没有人在意，开着摄像机，摄影在跟拍，在窄道里，不知道什么地方就会撞上镜头。

到第六天，关导告诉言夏：“你可以进去了。”

言夏是个外来者，他是来香港读书的大学生，卷入一场罪案，被迫逃进城寨，他没想到会在这里遇见玫瑰。

言夏把仓皇无措表现的非常到位，他对这里一点都不熟悉，只在经过的时候看过外墙，对那一排排连接起来的像城墙一样的高楼心生敬畏，他没想到自己有一天会被迫逃进这里。

他们相遇，玫瑰带着他找住的地方，他没有像帮派求助，他向玫瑰求助，因为玫瑰背着书包，穿着学生裙，她在这里更像是一个外来者。

玫瑰带着他穿过楼和楼之间的窄道，带他上楼，把两间屋子大的那一间租给他，拿一点租金，贴补生活。在这里的人总有各种各样的理由不出去，玫瑰的理由是想等她妈妈。

阿言想要找蛇头，他想回台湾，他跟着玫瑰从城西去城东，又见识了一个不一样的城寨，两个人靠在下雨的屋檐下，雨水打湿头发和玫瑰的裙衬，他说：“你为什么不离开？”

歌舞厅里有各种有样的女孩，也许她们之前就跟玫瑰没什么两样，住在城西，有念书的机会，玫瑰看他一眼，没有开口，没人能在这种环境里无依无靠的生活，她能活是从小就跟着妈妈一起替人送毒。

两个人几乎是没有台词的，只靠眼神和肢体的交流，关导特意没让他们两个熟悉，完全陌生的两个人，但看一眼就好像了解了前世今生。

这一场过了这后，下一场就是激情戏，这部电影里，柏雪只跟言夏有一场有互动的激情戏，柏雪在拍完戏之后，也依旧没从布景里出来，这个景造得太真了，一间一间小屋子就像一个个小格

子，她自己住一个小格子，其余的小格子里，每一个格子都住着人。

抬头就能看见别人的生活轨迹，比如她在和言夏演对手戏的时候，楼上就有人偷看，剧组还养了七八只猫咪，就任由它们在屋子里乱蹿，比较亲人的就当作群演家的家猫，不亲人的，就是野猫。

柏雪现在可以准确的拐每一条巷子，叫出每一个邻居的名字，红姐是开诊所按摩院的，彪叔是开烧味店的，她的表演带动着言夏，好像这里真的有人在生活。

爱米以为柏雪之前在影视城的时候就已经够入戏了，柏雪上场就能演，下场就又变回她自己，切换很快，一点也不需要人担心，但这部戏完全不是这样。

看过柏雪这里的“表演”，才知道凤凰公主的时候她根本就不算入戏，也许是时间太短，也许是导演的要求不一样，凤凰公主还有演戏的成份，她的爱恨流于表面，看一眼就能知道她的感情又多么激烈，但玫瑰完全不同。

你得从所有的细节里拼凑，才能明白这个看起来很快活的女孩子，到底是不是真的高兴，感情更隐晦也更沉郁。

这比关导设想过的玫瑰还要更好，只有真的把角色当成人的时候，才能赋予她生命，也更能体现人的多样性和复杂性。

关导提的要求越来越少，只会是专业镜头上的，而对柏雪几乎没有要求。反之言夏每天都很焦虑，他被压制住了，他完完全全的进入了玫瑰的人生，好像牵线木偶。

关导虽然没有异意，但他自己知道这不行，看上去像是他打破了玫瑰的生活，但实际上玫瑰包裹住了他，他真的不想离开这里了。

这种挣扎被记录下来，等到拍激情戏的时候尤其明显，窄小的房间四处都是镜头，窗户外有镜头，床头有镜头，从各种角度来拍，架设的机位越多，言夏就越紧张。

此时的柏雪是没有拍过激情戏的，但她一点也不觉得难堪，这对玫瑰是自然而然发生的事，是她生命里最华彩的一段感情，她是毫无保留付出自己的。

外来客这个词印在言夏身上，让他身上与众不同的地方显得越加不同，也更吸引玫瑰，他是大学了生，他满身都是书生气，他会羞怯他不敢看人，他尊重玫瑰。

哪怕是在情爱中也是玫瑰为主导，她一样没有经验，但由她来引导阿言，镜头开始的时候就是她主动去问吻，第一次能从她的眼睛里看到明确的感情。

言夏不是毛头小伙子了，他出道比柏雪晚两年，但他拍过戏不比柏雪少，也不是第一次拍这么有影响力导演的戏，但他总在低谷，电影是有好评的，可他一直没能得到更多的赞誉。

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