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第223章（第1页）

所谓内行看门道，这帮人看到这个镜头就知道田状状虽然几年没拍片子，可镜头感还在。

随着影片的放映，片中三人之间的感情纠葛，每个人的心理活动，都被表现的沉静含蓄，好像是埋在地下的火山，一直在地下流动，却不会冲出地表，造成破坏。

大家看的时候会纠结，要不要让地火冲出来，焚烧掉整座死寂的小城。

最后故事归于平静，青年医生离开了小城，就好像一切都没有发生过一样。

然而，有些事情的确是发生了，还在人心里留下了难以忘却的记忆和恒久的回味。

看完后，在座的每个人回想着这部片子带来的感触，它像是涓涓细流，不会让人震撼，只是留有余味，让心底有一种淡淡的惆怅。

为谁惆怅？是为剧中的人物，还是自己？

说不清楚，好的电影就是如此，能让人有触动，有共鸣。

韩三平转头看了看林子轩，他知道这次林子轩又成功了，这无疑是一部优秀的文艺片，至于能达到什么高度，他还拿不准。

第三百九十章定位

看完《小城之春》，大家普遍认为这是一部好片子，但好到什么程度，不好评价。

这不是说在座的人不专业，不懂得鉴赏电影，而是一部影片需要经受住时间的考验。

在时间无情的冲刷下，绝大部分电影消失在了历史之中，留在人们记忆中的才算是经典。

比如姜文的《阳光灿烂的日子》，国内的电影界对这部片子的评价不算高，普遍的共识是姜文拍出了新意，不过这部片子在国产电影中的具体定位还拿不准。

有人觉得姜文突破了第五代导演的困境，给国产电影带来了新气象。

也有人觉得姜文偏离了艺术创作的轨道，过于颠覆传统，不是正道。

这样的争论随着时间的流逝会越来越趋于一致。

等到二十年后，就能大致判断影片的地位，五十年后，会有一个较为客观公正的评价，从而被写进华国电影史里，盖棺论定。

《小城之春》刚刚被拍出来，没有人会匆忙下定论说这是一部能流传下去的经典。

各人根据自己的印象泛泛的谈论了影片的镜头语言，所表达的意境，以及演员的表演。

俞飞鸿成了一个惊喜，陈道明和王志文的精湛演绎大家认为理所当然，俞飞鸿还很年轻，在这部片子里挑起了大梁，成功塑造了周玉纹这个淫妇的形象。

有人甚至觉得她有可能成为下一个巩俐。

当然，只是有可能，能不能成为巩俐还要看她今后的作品和表现。

演员最终还是要靠作品说话，如果她以后碰不到好的角色，那就只能泯然于众了。

大家对田状状表示了祝贺，从九三年起，田状状四年没有拍片子，一出手就是一部佳作。

这部片子剧本好，演员好，导演同样功不可没。

作为电影理论家，郑洞添对《小城之春》给予了高度评价，他觉得这是对传统的回归。

这些年来，从第五代导演开始，华国电影人一直推崇西方的电影，文艺片模仿欧洲电影，商业片借鉴好莱坞模式，唯独没有了自己的传统。

这种传统是华国前几代导演创立和发展起来的，和华国的传统文化紧密相连。

吸收和借鉴西方的艺术形式可以，却不能丢掉本民族的文化传承，在这个越来越浮躁的社会里，拍片子更多的是追求利益，缺少了文化气息。

《小城之春》里就有传统的东西，这个需要现在的电影工作者仔细体会。

郑洞添是第四代导演的代表人物，还是电影局审查委员会的委员，在电影理论上颇有建树，在国内电影圈子里有不小的影响力。

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