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第251章（第3页）

十七年过去了，这个家庭仍然没有摆脱当年事件的影响，他们都没有走出过去的阴影。

继父这些年想的都是在陶兰回来前搬出去住，母亲一方面希望女儿回家，另一方面又不知道该怎么面对回家后的女儿。

被这个时代抛下的不只是在监狱里的陶兰，还有在监狱外的父母。

陶兰的回家打破了家里脆弱的平衡，三人处在矛盾和尴尬之中，不知道如何相处。

女警察的出现化解了这种尴尬，为了感谢女警察送陶兰回家，做母亲的张罗着晚饭，维持着这个家庭的正常运转。

似乎只有忙碌起来才能让生活继续向前，不至于停滞。

这一段在封闭空间里的戏份，最为考验演员的演技，陶兰和父母三人之间的状态，既紧张又微妙，有很大的发挥空间。

徐静蕾扮演的女警察作为局外人，起到调解和润滑的作用。

这是整部戏的关键，拍好了才能感染观众，否则就是一部失败之作。

林晓玲依旧采取冷静客观的拍摄方式，就像是站在一旁看着这个家庭正在发生的事情，不带有任何的主观色彩，不参与进去。

摄影机只起到记录的作用，冷冰冰的镜头映射出现实的生活。

冯小刚在一旁看着，能感觉到这和他的拍摄方式不同，他喜欢把嬉笑怒骂，个人感情加入到影片中，真正的沉浸进去，他的影片导演的参与度很高。

张艺谋的文艺片同样不会这么拍，在第五代导演中，张艺谋是个追求浪漫和激情的人，不会那么的写实，还是会有些戏剧性的东西。

林晓玲的这种拍摄方式是第六代导演惯常使用的手法，直面生活，冷静旁观。

如果是冯小刚来拍这段戏，他会安排一些巧合化解这个家庭的矛盾。

比如继父发现当初冤枉了陶兰，那五块钱不是陶兰偷拿的，而是他自己的女儿偷拿的，从而让继父心怀愧疚，原谅了陶兰。

如果是张艺谋，他会通过房间里装饰的颜色衬托各人的内心，他的摄影机不是旁观，而是要拍出演员的内心世界。

在林晓玲的这个故事里，陶兰最终跪在继父面前，承认是自己偷拿了那五块钱。

为了让继父放下过去的包袱，解开心结，她愿意替于小琴保守这个秘密。

经过十七年的监狱生活，谁拿的那五块钱已经不重要了，重要的是这个家庭需要重新开始生活，他们以后还有很长的路要走。

第四百四十章简单的力量

冯小刚把自己设想的结局和林晓玲的结局相比较，发现林晓玲的结局包含的意义更深。

利用一系列的巧合化解家庭矛盾，固然增加了影片的戏剧性，给观众一个相对轻松的结局，但在塑造人物上无疑是失败的，太过流于表面。

冯小刚的影片总会在结尾处给观众一碗心灵鸡汤，迎合观众的情感需求。

这是他的电影能取得票房成功的原因之一，他知道观众想看的是什么。

至于这个结局是不是符合生活，倒不是那么重要，他擅长的是讽刺和幽默，避免出现较为沉重的戏份，这是向市场妥协的结果。

在《回家》这部影片中，随着于小琴的突然死亡，没有人能证明陶兰没拿那五块钱。

十七年前，为了证明自己的清白，陶兰失手打死了于小琴，十七年后，如果陶兰依旧执着于证明自己的清白，那她和十七年前没什么两样。

经过十七年的牢狱生活，陶兰不再是那个冲动的小姑娘。

谁拿了那五块钱，这个事情重要也不重要，对于陶兰的继父来说，这是他的心结。

如果没办法化解这个心结，那这个家庭将永远处在矛盾和痛苦之中，最终分崩离析。

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