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第六百五十八章 表演（第2页）

葛尤在生活中是个性格内向的人，和朋友聚会还好，碰到人多的场合就躲，他只是塑造了贺岁片里的角色，不是本色出演。

这就是表演。

能让观众把他塑造的角色和他本人混淆，足见葛尤表演的功底。

“你这个说法有一定的道理，不过表演可不是那么简单，我不是学表演的，这个问题应该请教冯老师。”林晓玲回应道。

林晓玲说的是冯远证。

冯远证是京城话剧院的演员，在影视圈名声不显，但在话剧界名气不小，圈子里公认的演技派，主要活跃在话剧舞台上。

由于话剧在国内逐渐沦为小众艺术，话剧演员不被大众熟知。

不过国内好的影视剧演员，大多是从话剧演员起家的。

一九八四年，冯远证报考京城电影学院，因为形象不好没被录取。

随后考上京城话剧院，曾到国外进修戏剧表演，在表演上有一套自己的方法。

“简单的说，如果你的性格和角色吻合，可以自由发挥，就是你说的想怎么演就怎么演，可能会有精彩的演绎。如果你的性格和角色差别很大，就要讲究表演方法了。”冯远证解说道。

“比如说杀人犯，你不能自由发挥，凭空想象着来演，你要做研究，琢磨杀人犯的心理活动，他的杀人动机是什么，他的家庭情况，和朋友之间的关系，他是个什么样的人。”冯远证继续道，“等你琢磨透了，再把自己想象成这么一个人，用他的思维考虑问题，这时候你就不是你自个了，而是那个杀人犯。”

冯远证主攻的是格罗托夫斯基表演学派。

这个学派主张通过声音的灵活运用、身体动作、节奏韵律和空间感进行表演。

他们认为舞台上的灯光、服装、布景和化妆并不重要，重要的是演员和观众的面对面接触，用表演打动观众，而不是那些辅助道具。

很多事情说起来简单，做起来难。

像这种小成本的商业片，不会给演员提供太多时间琢磨角色，需要演员自己做好功课，研究人物。

而且，国内影视圈的大环境愈发浮躁，真正沉下心的演员很少。

拿钱拍戏，拍完走人，这是圈子里的常态，远没有话剧演员投入。

话剧要经过无数次的排练才能搬上舞台，演员在角色上耗费大量的精力。

冯远证在《我的野蛮女友》中的戏份不多，他不是那种娘娘腔的性格，却通过夸张的肢体语言把喜剧效果表达了出来。

事前肯定做了充分的准备。

听了这番话，黄勃坚定了考电影学院的决心。

林子轩来到《我的野蛮女友》剧组探班，看到了冯远证，他和冯远证不熟悉，能把他请来，是走了话剧院的关系。

“冯老师，有没有兴趣接部电视剧，题材有点敏感，涉及到家庭暴力，角色上不太讨巧。”林子轩邀请道。

“林总客气了，我先看剧本吧，角色讨不讨巧没关系，就看有没有空间。”冯远证没有拒绝。

他接戏看角色，感兴趣的才会接。

林子轩亲自邀请，一般的演员看他的面子就答应了，冯远证要看过剧本才能决定，这是对自己的表演负责。

“冯老师放心，发挥空间很大，是个有挑战性的角色。”林子轩保证道。

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