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越皎皎给赵明澈发了信息说要在老家陪陪奶奶,正好赵明澈也忙于工作,也顾不上她,自然就没发觉有什么异常。
在家待了十来天,进组的时候,她感觉自己已经明朗了不少。
这次和她搭档的是一位浅中生代实力演员,杨勇。
杨勇年近四十,因为外形在圈里不算特别出色,所以不挑主角戏,饰演的大都是配角。但他胜在气质多变,演技出众,演什么像什么,尤其是年纪越大阅历越沉淀,气质就越迷人,属于大器晚成型。
越皎皎和杨勇其实合作过,在《痕迹》江畔那个单元,杨勇饰演何遇的竞争对手,这个角色和江畔没有直接的对手戏。
杨勇这个人业务能力好,性格也很好,低调,但幽默,情绪价值也给得很足,和他相处起来很轻松。
就像两个人一起练打戏,看到越皎皎上手那么快,杨勇分分钟化身夸夸团团长。
“难怪我听导演说他们死磕的你,确实,除了你没人适合这个角色了!”
“诶,我怎么发现你这不像是刚学啊,倒像是没忘干净~”
“其实我一般不建议年轻人这么能干,有点儿伤我们这些上了年纪的人!”
“妙哇,你居然可以在群战中连招,将我这个七尺男儿都比下去liao!”
“以后谁敢说你打戏不好,我第一个喷得他满头包!”
……
虽然这么个碎嘴子在旁边一直碎碎念,但是并不会让人觉得聒噪,反而让组里的氛围很快熟络起来。
尤其是杨勇虽然嘴碎,但练起来一点儿都不比她弱。男性天生力量强一些,一柄虎头枪也耍得有模有样,虎虎生风。
玉娘的兵器是一柄长柄绣鸾刀,刀身比较轻薄,比之前用的红缨枪要轻多了,所以舞起来更飘逸绝伦一些,招式上也更加大开大合。幸好她有舞蹈基础,又连着拍了两部打戏,基础还是比较扎实的,练起套招来既有章法,也有力度。
除了练刀,她还得练箭术。玉娘可是神箭手,能百步穿杨,她就算做不到,也得看着像那么回事儿。
每天练完武戏,越皎皎还得和之前一样跟着老师一对一学习,在老师的的分析指导下,深刻了解角色内核,精准把握情绪,然后将情绪融入台词中,再自然地表达出来。
前几部戏她更在意的是情绪的表达,一直在学习用眼神、微表情来表达角色的内心。有了长时间的学习与实践,老师认为她在表情、体态各个方面已经没有大问题了,于是这部戏就把重点放在了台词上。
作为女主,戏份不会少,台词自然也不会少,有时候一场戏台词都一两页,且背着呢。
有了好演员,就得有好妆造。在正式开机之前,所有演员各个阶段的服装造型都要定下来,试妆也是越皎皎这段时间日常工作内容之一。
身为女主,玉娘的妆造是最多的。
在家是娇养的将军之女,妆造简单但是不敷衍,高马尾,束玉冠,描眉画眼什么的少不了。
进了教坊司,就是偏伎子的妆造,侧重于突出女性的柔美娇媚,发型头饰都多起来了,妆也会浓一些。
到了钟勇家,虽然是妾室,服饰妆容也偏端庄大方。
后来成为将军亲兵,就是一般士兵的打扮,加上她刻意隐瞒身份,就不能有化妆的痕迹,可是越皎皎太白了,底妆还得往黑了涂。
被责打三十军棍的战损妆只要把粉底洗掉素颜出镜就行。
被封安国夫人之后,穿上了铠甲,就是女将军的模样了。虽然说女将军的造型大同小异,基本都是飒爽高马尾,铠甲身上背,但是,要真像一位女将军,最基本的就是要有将军的气质,所以化妆师为她设计的造型还是和一般古偶有区别的。英气的剑眉,不用眼妆,不用唇妆,肤色调黄一些,粗糙一些,就很像久处沙场的模样了。
钟夫人亡故之后,玉娘被扶正,留在家里教导孩子时,还有古偶剧中典型的掌家夫人造型,盘发,簪环,一应俱全,穿的也是当家主母穿的褙子、大袖加褶裙。
光是试这些妆造都花了很多时间,试了改,改了再试,一直到最终定下来,拍照留存。为了不浪费时间,越皎皎常常一边化妆,一边背台词。
剧是好剧,烧钱也是真烧钱,除了服化道保真,道具布景什么的都力求真实,骑马也是真策马奔腾,不是人在马上、马在车上那种。所以,越皎皎还得和玉娘的坐骑飞燕熟悉熟悉,搞好关系,别走半道上把她甩下来了。
马她其实是骑过的。在《江湖夜雨》里面她与温隽饰演的周思谨同乘一匹马,鉴于温隽当时有受伤住院,导演组也将真马换成了假马,在绿幕前完成的。
在《女将军》里面,剧组出于安全考虑,马是真马,骑也是真骑,但策不是真策,她坐在马上,握着缰绳做出在马背上颠簸的动作,但是马被人拉着缰绳,一步都没走。
这次导演要求来真的,她得现学。好在剧组找来的马是比较温和的枣红马,有专业教练牵马,她很快就能骑在马背上溜圈了。最难的是教练松手之后,她要克服心里的恐惧,自己骑着马走。
“没事儿,不要紧张,放松,坐直,抓好手里的缰绳,用脚轻轻磕马的肚子,它就会往前走,想让它停下,把缰绳往回拽就行。膝盖不要夹紧马鞍,记住,要跟着马的起伏调整自己的重心,适应马的节奏就行。别怕,我就在旁边!”
教练讲解了很多关于骑马的注意事项,松开了牵马的手,越皎皎心一横,轻轻一夹马腹,飞燕就慢慢走起来了。
并没有想象中那么难,那么可怕。从飞燕到剧组她就跟着教练一起喂它,一人一马也熟悉了好些天,飞燕确实也很温和,很顺利地帮越皎皎完成了从有人牵马到自己骑马这个过渡。
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