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第五十七童 描写的细腻与精准（第2页）

动作细节描写是增强故事紧张感的重要手段之一。通过细腻与精准的动作细节描写，作者可以让读者更加紧张地感受到故事中的动作，同时也能够增强故事的紧张感和吸引力。

例如，在麦家的《暗算》中，对阿炳的听风动作描写非常细腻：“阿炳坐在房间里，闭着眼睛，耳朵微微颤动着。他的手指轻轻地放在收音机的旋钮上，慢慢地转动着。突然，他的手指停了下来，耳朵也停止了颤动。他的脸上露出了一丝微笑，然后轻轻地按下了收音机的开关。”这段描写通过对阿炳听风动作的细腻描绘，让读者更加紧张地感受到了阿炳的听风过程，同时也增强了故事的紧张感和吸引力。

3.心理细节描写

心理细节描写是增强故事感染力的重要手段之一。通过细腻与精准的心理细节描写，作者可以让读者更加深入地感受到故事中的人物心理，同时也能够增强故事的感染力和吸引力。

例如，在路遥的《平凡的世界》中，对孙少平的心理描写非常细腻：“少平站在院子里，看着天上的星星，心中充满了感慨。他想起了自已的过去，想起了自已的梦想，心中不禁涌起一股坚定的信念。他知道，自已的未来充满了挑战和困难，但他也相信，只要自已努力奋斗，就一定能够实现自已的梦想。”这段描写通过对孙少平心理细节的细腻描绘，让读者更加深入地感受到了孙少平的内心世界，同时也增强了故事的感染力和吸引力。

（五）情感描写的细腻与精准

1.爱情描写

爱情描写是小说中常见的情感描写之一。通过细腻与精准的爱情描写，作者可以让读者更加深入地感受到故事中的爱情，同时也能够增强故事的感染力和吸引力。

例如，在钱钟书的《围城》中，对方鸿渐和孙柔嘉的爱情描写非常细腻：“鸿渐偷看苏小姐的脸，光洁得像月光泼上去就会滑下来，眼睛里也闪活着月亮，嘴唇上月华洗不淡的红色变为滋润的深暗。苏小姐知道他在看自已，回脸对他微笑，鸿渐要抵抗这媚力的决心，像出水的鱼，头尾在地上拍动，可是挣扎不起。”这段描写通过对方鸿渐和孙柔嘉之间的爱情细节的细腻描绘，让读者更加深入地感受到了他们之间的爱情，同时也增强了故事的感染力和吸引力。

2.亲情描写

亲情描写是小说中常见的情感描写之一。通过细腻与精准的亲情描写，作者可以让读者更加深入地感受到故事中的亲情，同时也能够增强故事的感染力和吸引力。

例如，在史铁生的《我与地坛》中，对作者与母亲之间的亲情描写非常细腻：“有一回我摇车出了小院，想起一件什么事又返身回来，看见母亲仍站在原地，还是送我走时的姿势，望着我拐出小院去的那处墙角，对我的回来竟一时没有反应。待她再次送我出门的时候，她说：‘出去活动活动，去地坛看看书，我说这挺好。’许多年以后我才渐渐听出，母亲这话实际上是自我安慰，是暗自的祷告，是给我的提示，是恳求与嘱咐。只是在她猝然去世之后，我才有余暇设想。当我不在家里的那些漫长的时间，她是怎样心神不定坐卧难宁，兼着痛苦与惊恐与一个母亲最低限度的祈求。”这段描写通过对作者与母亲之间的亲情细节的细腻描绘，让读者更加深入地感受到了他们之间的亲情，同时也增强了故事的感染力和吸引力。

3.友情描写

友情描写是小说中常见的情感描写之一。通过细腻与精准的友情描写，作者可以让读者更加深入地感受到故事中的友情，同时也能够增强故事的感染力和吸引力。

例如，在鲁迅的《故乡》中，对闰土和作者之间的友情描写非常细腻：“我这时很兴奋，但不知道怎么说才好，只是说：‘阿！闰土哥，——你来了？……’我接着便有许多话，想要连珠一般涌出：角鸡，跳鱼儿，贝壳，猹，……但又总觉得被什么挡着似的，单在脑里面回旋，吐不出口外去。他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：‘老爷！……’我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。我也说不出话。”这段描写通过对闰土和作者之间的友情细节的细腻描绘，让读者更加深入地感受到了他们之间的友情，同时也增强了故事的感染力和吸引力。

（六）对话描写的细腻与精准

1.对话的真实性

对话的真实性是小说对话描写的重要原则之一。通过细腻与精准的对话描写，作者可以让读者更加信服故事中的对话，同时也能够增强故事的真实性和吸引力。

例如，在王朔的《动物凶猛》中，对话非常真实：“我羡慕那些来自乡村的人，在他们的记忆里总有一个回味无穷的故乡，尽管这故乡其实可能是个贫困凋敝毫无诗意的僻壤，但只要他们乐意，便可以尽情地遐想自已丢失殆尽的某些东西仍可靠地寄存在那个一无所知的故乡，从而自我原宥和自我慰藉。”这段对话通过对人物内心世界的真实描绘，让读者更加信服故事中的对话，同时也增强了故事的真实性和吸引力。

2.对话的个性化

对话的个性化是小说对话描写的重要原则之一。通过细腻与精准的对话描写，作者可以让读者更加深入地了解故事中的人物，同时也能够增强故事的吸引力。

例如，在贾平凹的《秦腔》中，人物的对话非常个性化：“夏天智说：‘你说啥？你咋能说这话？！’夏雨说：‘这是实话。’夏天智说：‘你给我下苦把七里沟淤地坝工程夺回来！’夏雨说：‘你以为我不想夺呀，光咱想顶屁用？’夏天智说：‘你瞧你这熊样子！那你给我说说，你和三踅、君亭弄不到一块，责任在谁？’夏雨说：‘在谁？三踅是个疯子，君亭是个霸王，他们根本不把我当人么！’”这段对话通过对人物个性的真实描绘，让读者更加深入地了解了故事中的人物，同时也增强了故事的吸引力。

3.对话的推动性

对话的推动性是小说对话描写的重要原则之一。通过细腻与精准的对话描写，作者可以让读者更加深入地了解故事的发展，同时也能够增强故事的吸引力。

例如，在毕飞宇的《推拿》中，人物的对话非常具有推动性：“沙复明说：‘都红，你这是怎么了？’都红说：‘没怎么。’沙复明说：‘你肯定有事儿。说出来。’都红说：‘真的没怎么。’沙复明说：‘你要是不说，我可就走了。’都红说：‘沙老板，你别走。’沙复明说：‘那你说。’都红说：‘小马他欺负我。’沙复明说：‘小马怎么欺负你了？’都红说：‘他，他，他摸我。’沙复明说：‘摸你哪儿了？’都红说：‘摸我的手。’沙复明说：‘就摸了一下手？’都红说：‘不是一下，是好多次。’沙复明说：‘那你为什么不早说？’都红说：‘我不敢。’沙复明说：‘有什么不敢的？他这是性骚扰。走，我带你去找他。’”这段对话通过对人物之间的矛盾冲突的真实描绘，推动了故事的发展，同时也增强了故事的吸引力。

（七）场景描写的细腻与精准

1.场景的真实性

场景的真实性是小说场景描写的重要原则之一。通过细腻与精准的场景描写，作者可以让读者更加信服故事中的场景，同时也能够增强故事的真实性和吸引力。

例如，在老舍的《茶馆》中，场景非常真实：“茶馆里的人越来越多，有拉车的，有卖菜的，有做小买卖的，有学生，有工人，有公务员，有地痞流氓，有特务，有汉奸，有日本人，有美国人，有英国人，有法国人，有俄国人，有各种各样的人。他们有的在喝茶，有的在聊天，有的在打牌，有的在听戏，有的在吵架，有的在打架，有的在睡觉，有的在发呆，有的在看报纸，有的在看杂志，有的在看小说，有的在看电影，有的在看话剧，有的在看京剧，有的在看评剧，有的在看越剧，有的在看黄梅戏，有的在看豫剧，有的在看秦腔，有的在看川剧，有的在看粤剧，有的在看沪剧，有的在看锡剧，有的在看扬剧，有的在看淮剧，有的在看吕剧，有的在看婺剧，有的在看绍剧，有的在看甬剧，有的在看瓯剧，有的在看闽剧，有的在看芗剧，有的在看梨园戏，有的在看高甲戏，有的在看歌仔戏，有的在看莆仙戏，有的在看潮剧，有的在看白字戏，有的在看正字戏，有的在看西秦戏，有的在看汉剧，有的在看湘剧，有的在看祁剧，有的在看桂剧，有的在看滇剧，有的在看黔剧，有的在看花灯戏，有的在看花鼓戏，有的在看彩调剧，有的在看二人转，有的在看皮影戏，有的在看木偶戏，有的在看杂技，有的在看魔术，有的在看马戏，有的在看武术表演，有的在看歌舞表演，有的在看话剧表演，有的在看京剧表演，有的在看评剧表演，有的在看越剧表演，有的在看黄梅戏表演，有的在看豫剧表演。”

茶馆里的喧嚣仿佛是那个时代的缩影，每个人都在这一方天地里演绎着自已的人生故事。一位拉车的师傅坐在角落里，疲惫的脸上满是岁月的痕迹。他端起那杯已经不太热的茶，轻轻地抿了一口，眼神中透露出一丝无奈。旁边卖菜的妇人正和旁边的人抱怨着物价的飞涨，声音虽不大，却充满了生活的苦涩。

学生们聚在一起，热烈地讨论着新思想和国家的未来。他们的脸上洋溢着青春的朝气和对理想的执着，与周围那些为了生计奔波的人们形成了鲜明的对比。工人则默默地坐在一旁，粗糙的双手捧着茶杯，似乎在思考着下一顿饭该从哪里来。

地痞流氓在人群中穿梭，寻找着可以敲诈勒索的对象。特务们则警惕地观察着周围的人，随时准备抓捕那些被他们视为危险分子的人。汉奸们点头哈腰地跟在日本人后面，一副奴颜婢膝的模样。而日本人则趾高气扬地在茶馆里走来走去，仿佛这里是他们的领地。

茶馆的老板在柜台后面忙碌着，脸上带着讨好的笑容。他小心翼翼地应对着每一个客人，生怕惹出什么麻烦。戏台上，演员们正卖力地表演着京剧，那激昂的唱腔在茶馆里回荡，却无法掩盖住这个时代的动荡和不安。

随着时间的推移，茶馆里的气氛变得越来越紧张。一场争吵突然爆发，两个做小买卖的人为了一点小事争得面红耳赤。其他人纷纷围拢过来，有的劝架，有的则在一旁看热闹。就在这时，外面传来了一阵嘈杂的声音，原来是一队士兵走过。茶馆里顿时安静了下来，人们的脸上露出了恐惧的神情。

在这个充满了矛盾和冲突的茶馆里，每个人的命运都如同风中的浮萍，无法掌控自已的未来。然而，他们依然在努力地生活着，在这小小的茶馆里寻找着一丝温暖和希望。

2.场景的生动性

场景的生动性是小说场景描写的另一个重要原则。通过细腻与精准的描写，作者可以让读者更加直观地感受到故事中的场景，仿佛身临其境一般。

例如，在沈从文的《边城》中，对湘西小镇的描写非常生动：“茶峒地方凭水依山筑城，近山的一面，城墙如一条长蛇，缘山爬去。临水一面则在城外河边留出余地设码头，湾泊小小篷船。船下行时运桐油青盐，染色的棓子。上行则运棉花棉纱以及布匹杂货同海味。贯串各个码头有一条河街，人家房子多一半着陆，一半在水，因为余地有限，那些房子莫不设有吊脚楼。河中涨了春水，到水逐渐进街后，河街上人家，便各用长长的梯子，一端搭在屋檐口，一端搭在城墙上，人人皆骂着嚷着，带了包袱、铺盖、米缸，从梯子上进城里去，水退时方又从城门口出城。”

这段描写生动地展现了湘西小镇的独特风貌，让读者仿佛置身于那个美丽而宁静的地方。同样，在小说中，生动的场景描写也能够增强故事的吸引力，让读者更加投入地阅读。

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