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第200章 首部科幻片（第2页）

张一谋说完这句话后，稍作停顿，然后看向陈婷的再道：“1986年的《错位也是科幻片。”

“还有1988年的《霹雳贝贝，这些都是。”

“如果算上港岛，邵氏兄弟在1975年就制作了一部名为《中国超人的科幻片。”

“咱们内地.首部商业片，是1980年的《珊瑚岛上的死光。”

“不过.无论是《珊瑚岛上的死光，还是《错位和《霹雳贝贝，其中的科幻元素全都是围绕机器人、外星人、未来来客所展开。”

“至于《中国超人，与那几部影片大同小异，它是.通过远古病毒变异，与美国的.那个美国队长类似。”

“而《时空恋旅人就不同了，它的科幻元素在于时空穿梭，以及通过时空穿梭改变人生引发驳论等等。”

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“尽管这些影片都算是科幻片，但王树的《时空恋旅人还是很不同的。”

“国内，很少有这种类型的电影。”

“《时空恋旅人的上映，也就令人眼前一亮。”

“虽然.周星星的《赌侠也有穿越时空，再加上其中的特异功能元素，也能算是一部科幻片。”

“但《赌侠与《时空恋旅人有着本质的不同。”

“《赌侠只是借由电影开头的穿越，然后故事另有展开。”

“《时空恋旅人却是围绕着时空穿梭拍摄出来的影片。”

“两部电影的侧重点完全不同。”

“如果要说这两部电影谁更像科幻片，那么自然是王树的《时空恋旅人。”

陈葶在一旁听着张一谋侃侃而谈，脸上浮现崇拜的笑容，她道：“那王树的《时空恋旅人到底是不是国内首部商业科幻片啊？”

张一谋笑着接话：“我刚才已经说过了，认为《时空恋旅人是国内首部商业科幻片，并没有太大的问题。”

“说它算它便算，说它不算也就不算。”

眼见陈葶眼神中有着疑惑，他紧接着解释道：“在我国，电影领域其实有几次变革。”

“是一个阶段，是一个阶段，是一个阶段，是一个阶段，2002到现在又是一个新的开始。”

“从2002年电影院线改革开始算起，《时空恋旅人应该能算是国内首部商业科幻片。”

华夏成立以后，电影业制片厂、发行公司和影院都是国家的机构，制作和放映都由国家下达任务，并投入资金，统一收购和放映。

1990年代，国内的经济、社会和文化都处于转型期。

尽管张一谋拍出了《活着，陈恺歌拍出了《霸王别姬，田状状拍出了《蓝风筝，姜闻拍出了《阳光灿烂的日子，但“市场”却是这个时期的关键词。

其实从80年代末开始，“市场”就热起来了。

精通西方电影史的邵牧郡，在他那本着名的《西方电影史概论里就表述过，那些只顾自己艺术实践，而忽视观众的个人化电影，将把电影带入死胡同，电影终究要恢复它和大众亲近的面目。

商业化、工业化这些概念，被人一再提及。

只是随之掀起的娱乐片大潮中流露出的“庸人习气”，降低了电影的品格，引发了观众的不满。

从主管领导到理论家更像是“叫早了的公鸡”，承受了相当大的压力。

另一边，国内电影所面临的前景同样极为严峻。

随着电视的普及，歌厅、录像厅的兴起，大批观众被分流。

到1992年，国内电影观众人次下降到105亿，电影市场大幅度缩水，1992年的票房更是骤降到19.9亿元。

许多县市影院都难以生存，纷纷改成舞厅、台球厅，另谋生路。

改革，迫在眉睫。

1993年1月份，影视部出台“3号文件”，即《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见及其《实施细则，一举打破了由中影公司“统购包销”的发行模式，允许制片厂向各省市的发行公司直接销售影片。

由此迈出了开放全国市场的第一步。

从1994年8月起，中影公司每年以票房分账方式进口“十部大片”，一开始，并没有多少人看好此举，认为它只能使苦苦挣扎的民族电影雪上加霜，但事实证明这是顺应市场发展需要和趋势的产物。

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