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第六乐章 爱告诉我3 诗人已死（第3页）

这些没头没尾又自相矛盾的字迹，让范宁夹雪茄的手指一度用力发紧。

自己的话都不能相信？那说这些还有什么意义？

难道这个人真的是？……

“不，不一定，凝胶胎膜可能不止一块，就算是对秘史作‘生搬硬套’的字面解读，‘森林之神马西亚斯’也至少是个正常成年人体型，被圣阿波罗‘剥下的皮’绝对不止我之前手中的一撮凝胶胎膜那么点……”

“再者，音符的刻画也是个神秘学隐喻，是隐喻‘日神式艺术’在这段秘史中曾战胜过‘酒神式艺术’，不是说有一处位置记了‘神之主题’，其他部分就没有了，如果‘马西亚斯的皮’被分割成了很多块，每一块都带着d小三和弦也是符合神秘学逻辑的……”

想要确定死者身份，必须搜寻到更具实质性的信息。

里间之后还有个空荡荡的里间，范宁再度破门，再度闯入外界锈红色的浓雾之中。

在一个类似于后院遮雨过道的地方，范宁又发现了墙角蜷坐着一具尸体。

第四具，还是差不多的体型。

原地调整呼吸后，他再次凝步走去，扬了扬手。

暗红身躯旁散落的一长条“枯枣皮”漂到了他手上。

d小三和弦记号，一旁也有打断文字，也有部分划毁，但内容不一样——

「关于一部未来人生中交响曲的创作灵感：」

「以致敬“神之主题”的d小调为始，在弦乐空五度的震音中，呈式出第一乐章严峻有力的动机片段，而后逐渐发展加强，由乐队爆发出悲壮卓绝又排山倒海式的音响……第二乐章是作赋格展开的谐谑曲，弦乐用明朗振奋的断奏音流持续向前……第三乐章的柔板抒情如歌，娓娓道来的不规则变奏充满静观的沉思和引人入胜的哲理思辨……在终章，器乐以长篇幅回顾前三个乐章的抗争与痛苦，最后人声与合唱团加入，逐步攀升至终极欢乐的高处所在……」

「歌词文本初拟：欢乐女神圣洁美丽，灿烂辉光普照大地……」

范宁持这一份“凝胶胎膜”的手臂在晃动，他没有松手让其自然飘落，而是颤抖着躬下身子将其放到了地上！

上面所记录的音乐构思，与贝多芬的《d小调第九交响曲》如出一辙！

这里的d小调仍然只是致敬“神之主题”，说明它仍然不是“神之主题”的原初形态。

“维埃恩生前竟然构思过贝九？呵呵……这‘旧日’的无形之力竟然让一个旧工业世界的原住民构思出了贝九？而且，还是f先生最初帮他激活的‘旧日’力量，f先生同样是穿越者的可能性在极具上升！……”

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“差不多的体型？明明是完全一样的体型！”范宁突然笑得有些神经质。

是的，这具尸体的身份是维埃恩，那个以“凝胶胎膜”为信物造访南大陆的维埃恩！

房间里面趴在桌上的那具尸体也是。

从河床中伸出只手的也是。

溃烂小船里的也是。

安然回国后，在乌夫兰塞尔梅克伦小镇去世的也是！？！？……

范宁完全不知道这是什么情况。

他现在的思维已经快被混乱的知识或认知给冲散了，不知道该从何处思考推理而起。

这件事情完全偏离了预期。

不，岂止是偏离，简直朝着与事实完全相反的方向脱缰而去了！

早在和吕克特大师那场露天咖啡馆谈话中，范宁得知大师“在876年后几年仍偶尔见过维埃恩”，他觉得这多半是由于“盛夏是幻象四起的时节”，或是出于某些高深的秘史分裂与叠加作用，谁知道真正的事实这么简单粗暴？那就是实实在在的维埃恩本人！？……

不安的预兆感越发强烈的范宁，跳下了房屋的走道台阶，大步钻入锈红的花园雾气中。

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