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第二十二章 闲情赋作（第3页）

但是，不能用今天的眼光看汉赋，得回到那个时代。

汉朝人是第一次意识到这个世界的复杂华美，但没有合适的辞藻来形容。汉赋本质上不仅是文学，它还是那个时代的词典。

汉朝人满怀欣喜，发明各种词汇来分辨不同的色彩、形体、光泽和声响，就像我们现代人今天面对各种新事物，急着发明各种新名词是一样的。

这种对大放光芒的时代、对新名词的渴望，本身就是诗意。

汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文。特点是散韵结合，专事铺叙。

从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；

从赋的内容上说，侧重“体物写志”。

汉赋的内容可分为5类：

1、是渲染宫殿城市；

2、是描写帝王游猎；

3、是叙述旅行经历；

4、是抒发不遇之情；

5、是杂谈禽兽草木。

汉赋是汉代最流行的文体。

两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。

结构特点：汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。

汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。

主要类别：汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。

骚体赋代表作为贾谊的《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》，直接受屈原《九章》和《天问》的影响，保留着加“兮”的传统，称之为短骚体，其语言是四言和散句的结合，表现手法为抒情言志汉初六十年是骚体赋的时期。

大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄，东汉时的班固、张衡等，都是大赋的行家。

小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。

1、汉赋大致分为五种，正是五个重要时期：

西汉人将楚国诗人屈原、宋玉的作品也视为赋体，没有一定的限制性，这称做楚辞体的骚赋；

2、汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用难字，极尽铺陈排比之能事，却被后人视为赋体正宗，也称古赋；

3、六朝赋是东汉抒情短赋的变体，其特点是篇幅短小，句式整齐，多为四言、六言骈偶组成，而又讲究平仄，通篇押韵，又称俳赋；

4、唐宋又有律赋，题目，字数韵式，平仄都有严格限制；

5、文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。赋家主要代表人物有屈平、宋玉、司马相如、杨雄、枚乘等人。

当生活有了诗词歌赋，便少了许多烦忧。

大梦谁先觉，平生我自知。

草堂春睡足，窗外日迟迟。

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