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而在每个区域之中,都有着工具柜,放着一些备用工具,以及淀粉和面粉。
装裱修复所用的面浆糊,根据装裱流派和地域的不同,制作方法也不同,南方有些地方气候潮湿,一般都是直接使用面粉制成,黏性大。
另外一种就是用纯淀粉打制浆糊,白如粉冻,稠稀调释自如,而黏性不减,这是目前装裱工艺最普遍的用糊。
如果使用面粉打制淀粉浆糊,则是多了一个步骤,需要除去里面的筋,只留下淀粉。
有些修复师喜欢直接用淀粉,有些则是喜欢用面粉自己制作。
这使得一些参赛选手,拿来面粉进行和面,然后洗去面筋,只留下淀粉水,仿佛让比赛现场变成了厨房。
随着时间的推移,他们逐渐聚集到了叶舟的身边,想要看看这一个年轻的修复师,如何突破第一道难关。
省博物院的侯庆章大师,更是第一个来到了叶舟的修复桌前,他那位徒弟,跟着自己学了十多年的修复,都不敢选择这幅镜框书法。
而夏青松的这位学生,似乎只在学校里学了四年,又怎么敢选择这幅书法扇面。
此时,叶舟也察觉到了五位评委的到来,只是,他并没有打招呼,而是全身心的投入到修复之中。
他所做的第一步,并不是将画心从镜框上揭下来,而是加固画心,因为画心有些部分与玻璃粘连在一起,直接揭的时候会造成二次伤害。
同时,由于画心破损严重,使用托纸加固画心时,也不能用排笔刷浆水,否则,玻璃上的画心碎片,有可能会随排笔移动,增加不必要的风险。
叶舟所采取的是从博物院书画器灵那里,学到的一种方法。
确定好修复方案后,他便开始自制浆糊,由于只是为了加固画心而进行托纸,所以,他使用淀粉制作浆糊。
一般来说,大部分修复师,都会使用面粉自制,市面上的淀粉都是经过工业加工,或者里面有某些添加剂,所以,为求纯净,都是使用面粉去筋取粉。
他们上大学时教导的第一课,就是有关面粉制作浆糊的知识。
而他在家里帮着父母准备食材时,就经常和面,还洗过面筋,所以,当时制作浆糊时,他倒是十分轻松。
叶舟在旁边的电水壶烧上水,从工具柜拿来淀粉,在碗中倒入了一些,然后加入纯净水。
大自然中未经处理的井水、河水还有溪水,含有各种微生物、有机物等等,对保护书画不利,所以,不能作为书画修复用水。
而经过处理的自来水,清洗普通的书画还可以,对于有较高价值的收藏品,就有些不理想了。
因此,在修复书画时,最好使用蒸馏水,去离子水或者纯净水。
加水之后,叶舟拿起搅拌棒,便开始不停的搅拌起来,等到淀粉变成比较黏稠的液体状态后,他慢慢加入了已经烧开的纯净水,一边加水一边搅拌。
直到淀粉颜色从纯白色,变成半透明的乳白色,他这才停止加水,继续搅拌。
在碗中的淀粉,全部变成乳白色之后,浆糊也变得十分黏稠。
此时,他手中的搅拌棒,可以立在其中。
接下来,叶舟将碗放入了一盆冷水之中,这一步,叫做祛火性,刚制作好的浆糊温度太高,自然不能直接使用。
做完了这一步,需要等待两个小时左右,他这才抬起头,看向了几位评委,“评审老师们好。”
“叶舟,你为何揭画心,反而先制作浆糊呢。”杜启民首先开口问道。
叶舟将自己的方案简单讲了出来,“杜大师,画心与镜框玻璃粘连,而且太过脆弱,禁不起直接揭画心,所以,我要用托纸先加固画心。”
杜启民和其他评委都不禁赞同的点了点头,“不错,确实需要先加固画心,不知你要如何覆上托纸呢。”
叶舟也没有隐瞒,将自己在博物院书画器灵那里学到的技巧,也进行了讲解。
“由于画心破损,粘连玻璃,不能用排笔刷浆水,否则,玻璃上的画心碎片,有可能会随排笔移动,造成二次伤害,所以,我会使用喷壶,在上面均匀的喷上浆糊水。”
杜启民轻轻点了点头,“很好,看来你已经考虑到了一切风险,做出了成熟的修复方案,夏教授,你这个学生很优秀。”
在比赛开始后,他一直有意无意的观察着夏青松,并没有看到向叶舟进行任何指导的动作。
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