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有了收藏协会的这层关系,鉴定专家们对沈瑜的语气变得热情许多。
鉴定组长曲老师对几个同事说道:“咱们别只顾着说话,先看看小沈这次是带的藏品。”
沈瑜从背包里拿出几个锦盒,把粉彩赏瓶和青花大碗、木轮依次摆到桌上。
几位鉴定师看到瓷器的瞬间,眼睛一亮。
粉彩瓶子的高度超过三十厘米,青花大碗的直径是29厘米。
两件瓷器放在桌子上非常显眼,几乎吸引了所有人的目光。
沈瑜听到身后有隐隐的议论声。
“这么大的碗?还是花形口?”
“你说错了,那是菊瓣形……”
“那个粉彩瓶子……”
曲老师缓缓转动粉彩赏瓶,又看过瓶口与底足之后,便让其他人鉴定。
他笑着对沈瑜说道:“小沈眼力不错,这件粉彩赏瓶没问题,是清末民初的精品。”
他又看向旁边,一位鉴定师正在观察青花大碗。
另外几位老师凑到了吕老师那里,看那套木轮。
曲老师说:“几位,都说说,小沈的藏品怎么样?”
另一位鉴定师示意曲老师看一看青花大碗,自己去看粉彩赏瓶。
曲老师拿出尺子,量了量大碗直径,说道:“29cm,这种瓷器还是很少见的。”
旁边的估价师对曲老师说:“您别只说好,也说说好在哪里,我好估价。”
曲老师问沈瑜:“小沈,你来说?”
沈瑜急忙谦让:“曲老师,您是行家,听您的。”
曲老师说:“小沈,这件大碗是你的藏品,我想听听你这位藏家的看法,你大胆的说。”
沈瑜看到众人目光看向自己,不好再推辞,就对众人说道:“我才疏学浅,斗胆说说我收藏这件瓷器的想法。
这件瓷器没有明确年款,这就要说到明朝瓷器的空白期。
明代宣德之后成化之前的正统、景泰、天顺三朝,时局的变化,影响到陶瓷的发展。
其间官窑烧造情况不明朗,至今未见书写三朝年号款的实物,陶瓷学界称之为“空白期”。
同时,宣德之后,明朝实施严格的海禁,无需烧造专门赏赉西洋番国的瓷器,御器厂仅需烧造满足宫廷之需即可,导致此时陶瓷规模缩减。
此时的官窑烧造,依然断续进行,并非全部停止。例如《明英宗实录》、《明史·食货六·烧造》都有缩减烧造瓷器规模的记录。
三朝官窑的烧制退出常态化,规模远不及前朝,优秀的工匠和技术便流入民间,以致民窑之生产日趋鼎盛,更具活力,这就是当时民窑精品得以产生的根本原因。
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