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也许是因为玉壶春瓶被当做了模子,反正这件瓷器,见证了无数次元代景镇工匠烧窑的过程。
通过它,陈文哲看到元代的很多技术,让他知道,到了元代,烧瓷窑炉也是日趋先进。
也让他真正看到了,古代的烧瓷炉窑,是怎么建造的。
如果没有手中的玉壶春瓶,陈文哲怎么知道葫芦窑是什么样子的?
他又怎么知道,这种窑是怎么利用的?
如果他出身景镇制瓷世家,也许这种古法烧窑技术,他能够学到一些,但是,没有底蕴,他就只能依靠自己。
通过玉壶春瓶,陈文哲看到了葫芦窑的整个建造过程,还有利用过程。
这让他知道,葫芦窑实际上是一种半倒焰式窑炉,优点很明显。
当然,缺点也很明显,这种窑窑体较小,窑长—般仅8—10米,容积不大,且前后温差较大。
只不过,这样的小型窑口,却十分适合复制出来。
他甚至还可以弄得更小,因为陈文哲肯定只烧制精品瓷,而不是大规模烧制普通日用瓷。
他早就想要复制出一座古代窑口,真正仿制古代的烧制环境,从而烧制出一批真正的仿古瓷器。
这一次通过玉壶春瓶,他获得了机会,而且让他的烧窑技术,又一次开始增长。
可以说,陈文哲现在的烧窑技术,开始随着元代烧窑技术的发展,在快速增长。
在元代,一系列技术的进步,直接让元代工匠烧造成功了青花瓷,开辟了由素瓷,向彩瓷过渡的新时代。
接下来,陈文哲见识到了青花的创烧、进步,一直到繁盛无比。
后经明清两代,不断改进,青花瓷已成为具有我国民族风格、在世界最有影响的绝代佳瓷。
从元至今,独领风骚六百年,这就是青花瓷!
也就是在这个时期,元代的工匠,不仅发明了釉里红色釉,而且创出了釉里红装饰,及青花釉里红装饰。
所谓釉里红装饰,就是用釉里红色釉,在器物上绘画出各类纹饰;
所谓青花釉里红装饰,就是将青花和釉里红,装饰同一器物上,使纹饰蓝中夹红,相映生辉。
看到这里,陈文哲终于看到了青花、釉里红、青花釉里红。
在这个过程当中,他看到了那些工匠是怎么烧造的红釉、紫釉。
这两种釉色,较宋代有所进步,特别是紫釉烧得更好。
期间,元代还烧成了高温蓝釉。
这些都还算平常,他们最主要的是烧成了铜红釉。
但由于当时对焙烧温度,尚不能完全掌握,故所烧出的铜红釉产品的红色,还不够纯正。
只不过,他们不能完全控温,陈文哲却是可以。
他只需要了解铜红釉的烧制技术就可以,控制温度,却是他的强项。
终于得到了完整的铜红釉配方,这让陈文哲烧制青花釉里红,再也没有任何障碍!
铜红釉控制的好,他就不害怕在烧制青花的时候,把铜红釉烧毁。
这样一来,铜红釉和青花,就可以完美的结合在一起,也就能顺利烧制出青花釉里红瓷器!
当然,这里面还有一些细节,需要好好把控,毕竟元代的时候,青花釉里红的烧制也是碰运气。
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