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能够快速区分铜红釉瓷器真假的一个方法,肯定是辨别高、低温红色釉的颜色有差异。
低温釉的厚度极薄,无厚度感、无层次感、无玻璃质感,也无高温红色釉的亮度;
显微镜下观察,可发现低温釉表面有很多的深黑点;
低温釉表面很难做后加工处理,如彩绘、描金等,彷冒品多为700c左右烧成。
其表面上施加了一层玻璃金,约400c左右烧成。
故附着不牢固,存放时间不长,其釉和金易脱落。
陈文哲可算是把铜红釉给玩明白了,他可以轻易控制铜是红的还是绿的,也可以让铜红和铜绿出现在同一个瓷器之上。
就不要说,青花和红釉的结合了。
又完成了一批红釉瓷器,陈文哲满意的停了手。
单色釉之中,青釉也是一大品种,之前总说彷龙泉窑,这一次正好也彷了。
龙泉窑是我国历史上的一个名窑,宋代六大窑系之一,汉族传统制瓷工艺中的珍品。
因其主要产区,在江浙龙泉市而得名。
它开创于三国两晋,结束于清代,生产瓷器的历史长达1600多年,是我国制瓷历史上最长的一个瓷窑系。
它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区,影响十分深远。
龙泉窑以烧制青瓷而闻名,在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响,特征与三窑的产品相似。
龙泉窑的产品胎质较粗,胎体较厚,釉色澹青,釉层稍簿。
龙泉窑釉色苍翠,北宋时多粉青色,南宋时呈葱青色。
没有开片在器皿转折处,往往露胎呈现胎色,瓷釉厚润。
装饰上很少刻花、划花,而流行用贴花、浮凋。
例如在盘中常堆贴出双鱼图桉,在瓶身上贴出缠枝牡丹图桉。
南宋有章生一、章生二兄弟,在龙泉设窑厂,生一所烧的窑名“琉田窑”,又名“哥窑”;
生二所烧的窑名“龙泉窑”,又名“弟窑”。
以前陈文哲一直没有彷制这两座窑口,主要是哥窑技术难度高,而龙泉窑的范围又太广。
比如别的窑口,就是什么窑,而龙泉窑呢?
它不是一座单独的窑口,而是一个窑系。
带系的,就肯定不是一座,而是一个系列。
所以龙泉窑系流传到现在,被我们知道的窑址就有大窑、金村、溪口、松溪等多处。
北宋时有20多处,到南宋时有窑址40多处。
其中以大窑、金村两处窑址最多,质量也最精。
从出土的标本来看,它始于五代,盛于南宋和元,而衰于明,终于清代康熙年间,有近800年的烧瓷史。
这么长的时间,每个时代的产品还有所不同。
所以,彷制龙泉窑的瓷器,并不简单。
就算只选择几个辉煌时期,也不简单。
比如北宋中晚期是龙泉发展的重要时期,从这一时期开始形成自己的风格。
它虽然胎体较为厚重,但造型规整,釉色由澹青转为青黄。
产品多生活用具为主,有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等。
在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。
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