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与此同时,几位和苔米一样,被称为本届威尼斯金狮奖种子选手的导演,也得到了评审团的结果。
大家反映不一,有些人表示出并不服这样的结果,为了表达愤怒,准备启程提前离开威尼斯电影节参加正在举行的北美多伦多电影节。
还有一些人,则像苔米一样,心里充满遗憾,却又对这个结果坦然接受,毕竟《浮士德》本身是一部极为精彩的影片,这样的结果并非不能接受。
当然也有一些根本就无所谓。
毕竟威尼斯电影节影响力极为有限,奥斯卡才是很多电影的终极目标,选择威尼斯电影节作为亮相平台,不过是为了欧洲电影票房市场,威尼斯电影节评奖结果对奥斯卡极为有限,甚至可以说是冲突的,在威尼斯电影节获得最终大奖的影片,很难在奥斯卡有所建树。
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在各个奖项即将公布的前夕,威尼斯电影节场刊《银幕》和苔米来了一次一对一的专访。
专访内容主要针对三点,对本届威尼斯电影节的总结和感悟,对奖项结果的预测,以及对意大利影片的想法。
在各大奖项还未揭晓之前,作为夺奖热门人选,接受这样的采访显然是不明智的。
不过苔米本人并不介意,因为本届电影节竞赛类影片导演,除她以外,最年轻的也是七十年代出生的,这些导演和她根本就是两代人,有些甚至年龄大到可以当她祖父,她作为本届威尼斯最年轻的主竞赛导演,虽是第一次入围,但她本人却是欧洲三大电影节的常客,还曾担任过威尼斯电影节主竞赛单元评委。
没有人会认为她的发言浅薄,也不会有人会因为她的发言而愤怒,毕竟她的年龄和资历都放在那里,有着很强的说服力。
“能详细地评价一下本届威尼斯国际电影节吗,参展影片质量,和往届相比有什么不同之处,做一个简短的总结。”
《银幕》的记者加菲问道。
“其实我没有参加过几届威尼斯电影节,我的描述可能会有不客观的地方,就和62届比吧,因为那一届我是评委之一,这样可以吗?”苔米问道。
“可以,完全没有问题。”记者点头,示意苔米继续。
“这样说大约会让一些人感到不舒服,但我个人感觉,本届威尼斯电影节参展影片质量普遍较高,除了极少数差得让人难以忍受的,都非常优秀。
不过有一点值得注意,今年入围影片大师作品数量激增,虽然提高了整体的质量,也博得了外界的目光,却也让许多新秀错失了展示平台,今年我们极少看到新人导演带着他们的处女作参展,除此之外,英文片数量占据主竞赛环节的半壁江山,也并不是什么好现象,难道拉丁美洲、非洲就没有出好作品了吗?过分拘泥在一个区域,一种语言环境,对于威尼斯电影节这样一个平台来说,有些难以理解。”
记者点点头,将她认为霍恩话中的重点圈出来,做了记号。
因为是夺奖热门,所以说这番话时,霍恩导演明显是有所保留的,她知道有些话以现在的身份说,是不合时宜的,但她已经说出了问题之所在,这一点非常难得。
随后记者又问道,“那您最喜欢哪部电影,除您自己的电影之外,有哪部电影让您印象深刻,并且希望它能摘得最后大奖?”
对于这个问题,已经得知评奖结果的苔米回答得相当保留,她狡黠地答道:
“今年优秀的作品太多了,比较让我震惊的有《浮士德》、《羞耻》还有《杀戮》,这三部中我更喜欢《杀戮》,它改编自法国剧作家雅思米娅·雷泽的舞台剧《上帝的杀戮》,原剧本我就很喜欢,罗曼·波兰斯基在原作之上做了非常巧妙的改动,让他变成了具有波兰斯基印记的作品,当然我不排除,我对于这部电影的偏爱还来自我喜欢凯特·温斯莱特对角色的演绎,我认为她应该获奖。”
“您喜欢凯特·温斯莱特?是想要与她合作吗?”记者难得问了一句和专访主题毫无关系的八卦。
“当然,没有一个导演会不喜欢凯特·温斯莱特这样的演员,不过她太忙了,我想她的片约让我很难找到与她合作的机会。”苔米笑着说道。
“那她是您看好的电影节最佳女演员人选吗,最佳男演员呢?”
“是的,没有错。”苔米点头,提到男演员,她几乎毫不犹豫地回答,“马修·卡索维茨或是吉姆·布劳德本特。”
说完,她自己都忍不住笑了起来,“是的,我认为在我的电影中,马修·卡索维茨和吉姆·布劳德本特的表演无可挑剔,他们让我非常满意,若是我是评委,我一定会一人奖励他们一座影帝。”
“没有别人了吗,只有他们两个?”记者忍俊不禁地问道,总不能让霍恩继续为她电影的两位男主角打广告。
“迈克尔·法斯宾德。”苔米快速答道,然后在记者疑惑不解地目光中淡定地说道,“若是评审团将最佳男主角颁给了迈克尔·法斯宾德,至少对于这个结果,我不会不服气。”
采访的最后,苔米说了一下对本届威尼斯电影节几部意大利影片的看法。
“我个人收藏的影片,有许多来自意大利,《美丽人生》、《天堂电影院》、《海上钢琴师》等等等等,近几年意大利有太多的电影聚焦难民移民和区域冲突,有些比较深刻,有些流于表面,艾曼纽尔·克里亚勒斯的《金色大门》是我个人认为同类题材中比较优秀的一部,但他带来的新片《内陆》,同样的题材,却没有跳出以往的界限,让我看到更新的东西,当然电影本身还是有很多看点的,可以看出克里亚勒斯本人花了极多的心思,不过我个人依然更喜欢《金色大门》。”
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