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第403章（第1页）

&esp;&esp;但格芬的表现又不太像，奥斯蒙德很难做出判断。

&esp;&esp;两人又寒暄了几句，互相吹捧了片刻，格芬才借口有事要做，转身离开。

&esp;&esp;被晾了许久的基努还没来得及说话，便听到奥斯蒙德轻描淡写地说了一句：“要是想在圈内走得更远，就尽量别和他接触过多，最好也避开格芬投资的电影，反正也没几部好片。”

&esp;&esp;基努倒是看得透彻：“你讨厌他？”

&esp;&esp;“对。”

&esp;&esp;两个人的声音压低，酒保也已经走远，不需要担心隔墙有耳，奥斯蒙德便大大咧咧地坦诚。

&esp;&esp;基努点点头，识趣地没再继续话题：“我很抱歉之前骗你是金做的那些点心，奥兹。”

&esp;&esp;他还以为这件事早就过去了。

&esp;&esp;奥斯蒙德耸耸肩：“没事，我早就把帐都记在利亚姆头上了。听剧组的其他人说，你和马修都想在电影拍摄结束以后到好莱坞去工作？”

&esp;&esp;“对。”基努说道，他本就想在电视剧拍摄结束以后只身一人闯荡好莱坞，没曾想撞上了大运：“我很喜欢表演，好莱坞有更大更多的发展空间。”

&esp;&esp;“你需要签一个经纪人，caa或者wa，报一个演技班稳扎稳打一步步来。”

&esp;&esp;不是鞭尸基努的演技问题。在不使用[井然有序]挂件的情况下，基努演技在奥斯蒙德看来也还说的过去，并非只能演冷脸酷哥。

&esp;&esp;而是说，与“活到老学到老”一致，即便是知名演员，也需要时不时到演技技巧班磨练艺能，反复学习最适合自己的表演方式，以免能力下降。

&esp;&esp;像利亚姆和瑞凡那样拥有极高的表演造诣天赋的演员，终究还是少数，大多数人必须不断地学习掌控自己的情感释放。

&esp;&esp;基努兴冲冲的上下摇晃着脑袋，显然已经开始憧憬美好的未来了。他的演技虽然有许多问题，但是他和汤姆·克鲁斯有一个共同的优点，就是勤奋。

&esp;&esp;“勤奋也是要分方法方式的。”

&esp;&esp;奥斯蒙德没忘记提醒他：“不是说你拿到剧本以后对着剧本没完没了地练习就可以获得正向收益，演员表演了某个镜头太多次以后，很容易思想行为固化，无法再表现出第一次表演时生动贴合的灵感表露。你表演过话剧也参演过电影，应该也清楚，很多时候电影导演追求的是在拍摄中自然的灵感一闪。话剧演员多次表演以后，很容易疲惫、麻木，导致表演水平下降，所以很多话剧剧组会选择每次表演前在剧作中新增一点点内容，刺激发挥。”

&esp;&esp;斯坦尼斯拉夫斯基撰写的《演员的自我修养》就有提到过，模式化的练习、僵化的表演都是演员表演最糟糕的表现。演员真正该做的是体验角色，成为角色，自然地作为角色行动。

&esp;&esp;表演体系三大派和各种小派各有各的优缺点，奥斯蒙德对体验派的宗旨和做法不做任何评价，但他却认同斯坦尼斯拉夫斯基关于重复练习的说法。

&esp;&esp;一昧的练习与重复，在好莱坞走不通。

&esp;&esp;重要的是理解，思考。

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