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第73章 会馆建筑（第2页）

于是最终，翁昭的作品获得了博览会的特等金奖章，并且为自己迎来了一片赞誉声。

“想不到当年居然还发生过这么有趣的事情。”因为园冶的故事分享因此面露笑意，许星驰在今天的参观行程中，还提到了梁家接下来即将上马的新景区——会馆建筑。

会馆，是中国明清时期都市中由同乡或同业组成的封建性团体，始设于明代前期。迄今所知，最早的会馆是建于明朝永乐年间的北京芜湖会馆。嘉靖、万历时期，会馆趋于兴盛，清代中期最多。

明清时期的会馆大体可分为三种：北京的大多数会馆，主要为同乡官僚、缙绅和科举之士居停聚会之处，故又称为试馆；北京的少数会馆，和苏州、汉口、上海等工商业城市的大多数会馆一样，是以工商业者、行帮为主体的同乡会馆；四川的大多数会馆，是由陕西、湖广、江西、福建、广东等省迁来的客民，建立的同乡移民会馆。

早期的会馆绝大部分设于北京。这一时期的北京会馆，主要以地域关系作为建馆的基础，是一种同乡组织，与工商业者绝少关系。明中叶以后，具有工商业性质的会馆大量出现，会馆制度开始从单纯的同乡组织向工商业组织发展。

明代后期，工商性质的会馆虽占很大比重，但这些工商业会馆仍保持着浓厚的地域观念，绝大多数仍然是工商业者的同乡行帮会馆。即使到了清代后期，突破地域界限的行业性会馆仍然只是相当个别的。此时的一些超越地域的行业组织，大多以同业公会的面目出现。

明清时期大量工商业会馆的出现，在一定条件下对于保护工商业者自身的利益起到了某些作用，但会馆与乡土观念及封建势力的结合，也阻碍了商品交换的扩大和社会经济的发展。

随着时间的推移，会馆逐渐衰败，以致到了新中国建国前后，除少数会馆还保存得不错外，其他大多已经成为了居民大杂院，压根儿就谈不上什么古建筑的保护。

“梁家接下来想要弄的园区主题居然是会馆吗？这样的主题我还真是没有想到呢！”

不仅仅只是从建筑物的实际使用功能上无法想到会馆建筑，与此同时也根本就不可能从会馆建筑所拥有的形制上联想到这一类别的建筑，园冶别说梁家已经在动工建造这样的景区了，就算他们家完全没有朝这个方向开工的想法，自己也是绝对不可能踏足这个建筑领域的。

“只需要回顾一下会馆建筑所拥有的历史，我们就知道，这样的建筑物是民间的团体组织所建造起来的。它们并不拥有多么巧妙的形制，从外形上看绝对不是那种独特而又精巧有趣的建筑物。”

园冶复原建筑物与园林，最为基本的一条就是这些东西必须要独特而又有趣。会馆建筑建于明清时期，而在这两个封建王朝，统治者们对于子民所使用的建筑形制是拥有非常严格的规范与约束的。

假如哪个地方没有弄好，就很有可能会因为逾矩的关系而被治罪，因此，想也知道，从建筑外形上来说，会馆建筑就绝对不是园冶会觉得有趣的那一种。

“不过，虽然我是绝对不可能选择踏足这个主题的，却不知道梁家打算怎么做。重庆市人民大礼堂这样一座从外表上看非常美丽，但是内部却没有多少趣味性的建筑物，都能够在此时此刻被改造成为现在的模样，拥有如此丰富有趣的内部参观内容，所以，梁家很明显还是非常有实力的，只要他们认真建设自己的景区，想来就算是会馆建筑，他们应该也会弄出一番特色来。”

中国的雕塑类摆件，玉雕这个小类是相当受人欢迎的。但是，鬼工球这种同样属于雕刻类的工艺品，却并没有选择玉石作为自己的原材料。至于为什么会这么选，单纯只是因为从制作工艺上来看，鬼工球压根儿就不存在什么所谓的拆解以及组装。

俄罗斯套娃这样的工艺品，是选择把每一层单独进行制作，随后再在十多层全部都制造完毕之后，选择用一层一层包覆的方式，将事先生产完毕的部件组装在一起的。但是，鬼工球却不是这样。

在拥有那个条件的古代，完全可以选择价格非常昂贵并且数量相当稀少的象牙作为进行雕刻的原材料，传承这门手艺的工匠们在时代来到新中国成立之后，出于动物保护方面的法律要求，因此已经不可能使用象牙来制作鬼工球。所以，他们在那个时代所选择的原材料，是木料。

在选定了自己所需要使用的木料种类之后，提前准备好一块保龄球大小的方形木块，工匠接下来需要使用车床，将这样一块四四方方的立方体木料加工成为一个尺寸非常标准的球体。

在得到的球体上面使用铅笔设计花纹，并且按照自己所设定的花纹进行雕刻，工匠当然还不忘记在球体上面开出直径不过几厘米的圆形的小洞。

小洞所拥有的深度并不深，充其量也不过就只是几毫米而已，工匠接下来需要在自己挖出来的这个小小的圆形浅坑上面花功夫，随即使得原本沉甸甸的实心球体，能够被加工成为一里一外、彼此分离的两部分。

外侧的部分是一个厚度不过几毫米的中空球壳，并且这个外壳还没有任何的接缝，不可能像打开俄罗斯套娃一般将其一分为二，鬼工球假如只是拥有这样的内外两层，那么根本就不值得让人震惊。

在完成了第一层外壳的加工以及雕刻之后，接下来就同样需要在里面的实心球体上继续设计全新的花纹，工匠接下来会把被包裹在第一层球壳里面的实心球体再次加工成全新的第二层球壳以及更里面的实心球体。

每一层球壳都进行了雕刻或者镂刻处理，拥有非常精巧的花纹以及看似单薄的厚度，鬼工球的球壳，形状全都非常的规整，绝对是一个足够标准的正球体。

只要工匠的技术足够高超，那么甚至于能够把一开始得到的保龄球大小的木料，加工成为拥有十几层或者几十层的结构，工匠在自己的技术达到瓶颈，没有办法继续加工出更里面的球壳之后，就会选择将最内侧的部分作为一个实心的小球保存下来。当然，这个最内侧的小球也是进行了雕花处理的。

正是因为需要把一开始得到的原材料通过这种一层一层向着内部加工雕刻的方式进行处理，所以才会选择使用象牙或者木头这样的原材料，工匠们没有选择特别受到华夏人追捧的玉石材料，完全就是因为玉石材料太脆的缘故。

如果没有足够优良的柔韧性和延展性，那么就不可能扛得住几毫米的厚度，制作出来的每一层球壳都能够在外力的拨动下自由旋转的鬼工球，根本就不是质地非常坚硬并且还非常脆的玉石能够胜任的。

无论是加工技术再怎么高明的工匠，能够把玉石原材料加工到第三层，就可以说是到达了极限，这样的原材料是注定不能够让鬼工球的层数达到登峰造极，让人叹为观止的程度的。

“真是没有想到，梁家居然能够在这个年代找到依旧坚持传承这项手工艺的工匠。被改造过后在重庆市人民大礼堂能够拥有如此精美并且稀少的藏品，梁家这一次确实弄得很不错。”

园冶在参观的时候不会忘记自己身处于虚拟空间之中，因此她不可能不知道摆放在自己面前的展品其实并不是真正的实体，而完全就是虚拟空间当中制造出来的模拟替代品。但是，虽然出现在虚拟空间当中的物品都是没有真正实体的，这却并不代表梁家就没有找到真现实中的工匠传承人。

能够制造出如此精美的鬼工球的工匠，梁家当然找到了。但是，假如选择拿他们制作出来的实体工艺品去向大众进行展示，那么，为了防止制作工艺要求如此之高，并且花费时间如此之长的商品，被前来参观的客人们弄脏或者弄坏，这样的工艺品是肯定会被玻璃匣子保护在里面，让所有人都只能够站在外面看，而根本没有办法穿过玻璃匣子亲手触摸的。

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