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第一千四百五十二章 男儿当自强（第2页）

赵千这一段演的也很不错，他的眉头微蹙，向着远处眺望。

此时镜头广角拉开，周边西洋建筑与传统建筑交错，镜头又开始慢慢拉远，西洋战舰和中国船只并列，镜头再回来，再俯瞰下去，萧瑟秋风，纸屑垃圾四处飘零，破烂的街头，昏暗的灯火，有人在打砸西洋建筑，有官兵在追捕反动分子，有奔跑的人们，有打架斗殴的地痞，有乞讨的流浪者，有混乱不堪的夜市，有西洋的马车，有华国的轿子

当然了，这些镜头是通过另外的镜头拍摄的，并不是李易这边的场景。

其实主要也是为了追求一个感觉，所以拍摄的时候，是几边同时拍摄的。

镜头再次拉回了客栈内，那个唱戏的瞎子这里：

“去路茫茫，不禁悲怀阵阵

前尘惘惘，惹得我泪落纷纷

想学投笔，投笔从戎，图发奋，

却被儒冠误了，使我有志难伸”

“好！这条过了！很好！”李易忍不住畅快地叫好。

他也没想到，这重新开拍的第一条居然这么的顺利。

其实黄飞鸿三部曲，各有各的内容和主题，虽然说是一脉相承，但是却也有一些显而易见的变化的。

相对来说，第一部壮志凌云在情节基本还是延续惩恶扬善的传统模式，黄飞鸿的形象，仍然定位行侠仗义的层面。只是面对纷乱动荡的时局，他内心生出许多的迷惘和困惑：金山如果真有，为什么洋人、洋船，会来我们这里？也许，我们已经站在金山了。

而到了男儿当自强这部，就不再仅仅是惩恶扬善了，黄飞鸿已经参与到反封建帝制的革命运动中去孙文陆皓东领导的未遂的粤州起义，并对西方先进文化有了初步的认识医术和教育，但在历史的洪流中，他仍然只是配角或者是见证者。

第一部里面是通过社会底层人士的面貌来展现晚清的粤东的社会，而第二部又进一步和历史结合。

白莲教出现在这部里面，而且占据了不小的戏份。

有人说第二部的黄飞鸿真正的精彩其实是在功夫之外的，李易也这么认为，从剧本来说，其实他也更喜欢第二部，但是第一部却也必不可少，不可或缺。

因为第一部是黄飞鸿刚开始接受西方文化的冲击，还在迷茫之中，而第二部，他开始参与到一些历史的事件当中，可是此时此刻的他，虽然对这个时代有了更深刻的了解，但是却依然还是看不破。

一直到第三部，黄飞鸿才真正的可以说完全觉醒，成就真正的一代侠义宗师。

而转变其实是很有意思的，比如西装，第一部里十三姨给黄飞鸿做西装第二部里黄飞鸿给十三姨换唐装，这也是一个比较有意思的转变。

电影的拍摄其实依然并没有那么的顺利，比起第一部来，第二部其实角色更多，剧情也更加复杂一些，出场的人物也更多，单单白莲教的戏，九宫真人，白莲教圣女等等，以及关键的吴军饰演的纳兰元述，都有不少戏份。

而且更多的还是打斗戏，比起第一部来，第二部的打斗戏更加精彩。

但是拍摄起来难度也更大，因为涉及到的风格也越发地不同。

时光荏苒，黄飞鸿三部曲的后两部曲，在艰难地推进着。

虽然有了第一部的经验，拍起来正常来说要顺畅不少，但是实际，剧组也在拍摄之中遇到了各种各样的意外，受伤是常有的事情。

但是不管怎么样，电影还是在推进着进度条。

这也让李易越发地明白，为什么现在的功夫片，武侠片，打斗风格一直在变，变得越发地飘忽起来，占比也越来越少，就因为，这类的戏，真的不好拍。

就算导演愿意拍，可是演员也未必愿意演，毕竟，明星演员们，能当的主角的，哪个不是身家亿万金贵的很，又有几个愿意冒着可能受伤的风险去拍这样的戏？

其他的轻松的戏拍了照样能红，能赚钱，为什么要去受这份苦？

为什么习武的人越来越少？

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