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《黄飞鸿三部曲之后,其实依然有很多影迷网友们在网络上,在李易的微博下面询问为何只有三部曲?
为何不继续拍下去。
对此,李易并没有回应,虽然说在记忆里面,后续依然还有这个系列的电影,但是不知道为什么,李易就是觉得,前面的三部曲是连贯的,可以看做是一个整体,风格也是一脉相承的,可是到了第四部之后,不止演员换了导演换了,甚至编剧也都换了。
虽然比起其他的黄飞鸿系列,依然算是不错的,但是却在李易看来已经无法超越前面三部了。
那么他自然也没有兴趣继续拍下去了,其实三部曲已经讲述了一个比较完整的系列故事。
不过,也正因为李易没有继续拍摄续集的打算,反而让这三部曲,越发地被更多的人讨论的越发地热烈起来。
按照影评人杜向海的话说:“较之以前各个版本,这个系列电影涉及的情节、武术打法、思想意识,都非常宽泛,设计繁复精巧。甚至于连感情戏都恰到好处,令人赞叹不已,可以肯定的是拍这个系列从一开始就不惜工本,不惜精力,精益求精的!
“傲气面对万重浪,热血象那红日光。”李易导演的镜头下的这位黄师傅儒雅刚毅,风度翩翩。面对强敌从不畏惧,智勇双全,看着他都会觉得自己充满勇气。
然而面对一个叫十三姨的女子,这位英雄也不免心如鹿撞。记得这样一幕,灯光中十三姨趁黄飞鸿出神地想象外国到底为什么先进时,用手的影子轻轻抚摩他的影子。飞鸿转身问:“外国什么都好,还回来干什么?”十三姨即刻收手羞怯地俯身装做写东西说:“这里有的东西外国没有。”
黄飞鸿:“外国没有什么?”
十三姨转过脸看着他,急于表白的心思跃然于眉梢眼角到:“人呐。”
一句话引得黄飞鸿倒吸一口气,即刻转回身望着墙上。他看到十三姨的影子靠近过来,好似在背后要亲吻自己,马上再次慌乱的转身,却发现她是要给自己量衣服。看到这里我不禁抚掌而笑,黄飞鸿,你也进退维谷,春心动矣!
这样的黄飞鸿,他不再是那种完美的英雄人物,他也有不擅长的地方,他也有弱点,他不是那种一丝不苟的,符号一般的一代宗师,而是一个无比独特的,有血有肉的立体的一代宗师。
他面对情感的时候,也会展现出和年龄相符的那种忐忑。
我们一直都在说接地气,早年的那种高高在上的角色,那种一出场就无敌的英雄,显然是不接地气的。
而眼前的黄飞鸿,很明显的,他很接地气。
相信很多人看到那一幕,也会愕然,一代宗师,怎么会这么顽皮?
可是谁又规定,一代宗师就一定是一丝不苟,一定是严肃严厉的?
言归正传。
影子戏,在《黄飞鸿系列里面,每一部都有,每一次出现,可以说都带给人一种欲言又止的矜持的浪漫。
每次影子戏出现,总会让人忍不住露出姨母笑。
可是三部曲里面,每次的温馨到令人心跳的感情戏非常短暂,第一部里面短暂的温馨过后,镜头一转只见黄飞鸿把手中扇子打开,这把扇子横在了他跟十三姨之间,上面赫然写着“不平等条约”。
电影在用扇子提醒观众,黄飞鸿家国天下的荣辱感使他无法全然放松去接受小儿女的恋情。看到满目山河在风雨中动荡,看到外国的侵略和朝廷的无能,而身边这个身着洋服摆弄洋玩意的女子又时时触碰着他的忧国之心。
十三姨觉得西洋的东西要学“不然人人都会就我们不会。”照相机、铁路、蒸汽机早晚都会来避无可避,所以她积极甚至迷恋地触碰“洋玩意”。这是她爱国的方式,也是她天真的体现。她看到了国外先进的文化可以使国家进步,却没意识到这些“洋玩意”是随着外国的枪炮鸦片一起进入国门的。而这另外的一面却是黄飞鸿所看到的,他的抵触最终在十三姨顾着照相,使扇子上的“不”字被火烧掉时爆发了。
这是我所见的黄飞鸿发的最厉害的一次火。这比他在被人挑衅或迫害时的反应都更强烈。如果十三姨长辈的名分,是使他对她尊敬、保护又望而却步原因;那么她思想的洋化和对西洋事物的喜爱,就是飞鸿忍而难发的愁苦。他爱着她,却要一肩担义、一肩担愁,真真“深情博爱两为难。”十三姨是个天真又柔情似水的女性。一腔柔情倾注到这样一个刚毅、内敛的英雄身上时,就注定了她的无奈。不过,她的可爱也恰恰体现在对这份感情的执着追求。
这部戏里人物繁多,如初到省城的梁宽,飞鸿的几个徒弟,戏院老板和沙河帮。而我最想说的是铁布衫严振东。
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