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第一百二十二章 人大多是表里不一的（第2页）

一句唱罢，女子动身起舞。

裙带飞扬之下，是一双仅仅穿着红绳缚履的“软糯”莲足。细绳缠绕，却盖不住其间的剔透肌肤。白腻外露，十根脚趾好似卧蚕般粉嫩可怜。

脚踝处还挂着两串铃铛，随着摆弄轻轻作响，叮铃当啷，令人心驰神往。

“扇开合，锣鼓响又默，戏中情，戏外人，凭谁说。”

戏继续唱，在那女儿轻舞之时，似乎是要唱出一个故事。

一個命贱身轻的故事，一个戏子伶仃的故事。

“惯将喜怒哀乐都融入粉墨。”

“陈词唱穿又如何。”

“白骨青灰皆我。”

“乱世浮萍忍看烽火燃山河。”

“位卑未敢忘忧国。”

“哪怕无人知我。”

“台下人走过不见旧颜色”

“台上人唱着心碎离别歌……”

随着那幽怨的声音转入高亢，随着那女子的戏腔传出大堂，众人的眼前终像是铺开了一幅画卷。

画里，是一个女孩一生辗转的颠沛流离。

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有人在其中见到了两小无猜的青梅竹马，最后擦肩而过，不见踪影。

有人在其中见到了父母之命的荒唐婚事，最后大婚当日，一地狼藉。

有人在其中见到了家道中落的苦难命运，最后孤身一人，沦为歌妓。

有人在其中见到了烟花柳巷的凉薄人心，任台上如何美艳多娇，末了也难逃一场人走茶凉，独自凋零。

来来往往皆是过客，戏子心事谁人晓得。

“情字难落墨。”

“她唱须以血来和。”

“戏幕起，戏幕落，谁是客。”

内容摘自李玉刚——《赤伶》。

这曲，不似梧桐榉中的任何一首楼歌。

应该是专门请人写的，也有可能就是女子亲手写的。

非同于寻常的靡靡之音，不带有半点的花间滥情，只是唱尽了某种漂泊不定的无根心绪。

楼里的人儿还在扬腔高唱，却已有宾客悲从中起。

那轻纱薄裙下透露的双腿白皙，那不情不愿后展开的三分笑意，此时就像是烙铁灼心，叫人不忍再看。

可戏台上的歌女又身不由己，仍恍惚地扮演着放浪形骸。

一番假意慵懒，一番娇憨媚态，就能勾魂夺魄使人重新沉溺。

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