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好让观众们认同他,认同他的伤痛。
而女演员的主观性镜头,能使这种亲密接触产生巨大的力量。
可如果是文字的描述,则有可能会显得干巴巴的。
当然,这也和我是个不善表达的人有关。
也许大脑里装满了一整个宇宙,可我笔下只能写出“卧槽”。
“卧槽,厉害啊。”
不说了,我想找棵树把自己...
慢着,我身上没有绳子。
那就算了,我就在树下躺一会儿吧。
趁着我还没有入睡,我们继续聊这个。
非剧中人的旁白叙述者,这一类人往往有着清晰且荡气回肠的声音。
很多时候,都会选择由名演员来扮演。
起到的,自然还是衔接剧情、填补资讯以及对位叙事的作用。
什么?
你不知道啥是对位叙事?
我还想说,我其实只是在水字数而已。
这里就要说一下对位,这是个音乐术语,表达各声部互相结合演绎一个音。
如果你们想要了解更多,那就请自行搜索。
这里是小说,不是百科全书,谢谢。
对位叙事能从故事世界外,增添讲述的维度和深度。
就比如喜剧里添加戏剧,或者戏剧里添加喜剧。
又或者在现实中增添幻想,在幻想中增添现实。
这样一个非剧中人的存在,往往能阻止角色过度的情感自溺。
从而拯救该片,不致太过的多愁善感。
比如像现在这样:
“雨后有车驶来
驶过暮色苍白
旧铁皮往南开
恋人已不在”
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