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第21部分（第4页）

“出席了和贺英良的新作演奏会，看到许多观众的神态是茫然不解，这是不足怪的。舞台上既没有演奏家，也没有一件乐器，看到的只是照明灯光和一件抽象的雕刻品。乐声是通过扬声器从头顶上、从脚下，从身前身后塞到耳膜上。所谓具体音乐，与传统的管乐、弦乐世界完全断绝了关系。那里有的组织和结构是依靠真空管、振荡器来调整音阶，借助磁带对节奏、强弱、冲动等进行人工调节。作曲家的精神创作与电子学的物质生产手段结合在一起，以此来探求现有的管弦乐器无法表达出来的音色、表现益愈丰富的素材。但是，听众的反映是在说它的理性概念到底能否实现，目前还是个问题，前卫作曲家们口口声声讲的是理论，在音乐的一切要素中组织变奏的作曲思想，与一般作曲家的理论和构思是两回事，可笑的是，前卫的这一新型音乐表现手法，使作曲家自身的观念变得无须存在了。至少是存在着这种危险的。

听了和贺的演奏而预感到有这种危险的，难道只有我一个人吗？

“感觉的创新的精神，与所谓工学技法的分离，为工业技术所左右。在此我不能不产生这种感想。尽管没有先验的理由说利用电子音乐无法进行艺术性的表演，但在达到完全驾驳素材的纯粹艺术性的艺术以前，他们似乎必须更认真加以组织。就是说，他们现在过分专心于理论的操作，有专供观念为其服务的倾向。要将现实存在的内在感觉，归纳到这种新型音乐的规律中，并非轻而易举的事，正因为如此，人们才不能轻易地接受现在的状况。我的说法也许过于苛刻，但，这是经常赠予先验者的严峻的溢美。和贺英良在这次演奏会上，从民间传说、古代民谣等东洋的瞑想或灵感中找到了他的主题。

但是，他的构思外衣的古老，却没能摆脱开新鲜事物常在古老事务中盘旋这一通俗的现象。而且，音域的设定，完全依从人工的秩序，与内在的需求相去甚远……”

今西荣太郎耐着性子读到这里，就把报纸扔到了一边。这篇文章还剩有三分之一，他弄不清作者到底讲了些什么，没有兴致把它一气读完。他之所以能在饭桌前读这篇文章，主要是因为关川重雄的头像照片吸引了他。同时，这位作者评论的和贺英良，对今西来说也不是没有关系的。

因为，以前去东北出差时，曾在羽后龟田车站遇到过这伙年轻人。当时，是吉村警探把他们的名字告诉自己的。这些年轻人的飒爽英姿，至今还浮现在眼前。是的，那个关川和这张照片完全相同。

年轻人聪慧，写出的文章完全超出了今西理解的程度。

今西把碗里剩下的饭送进嘴里，然后在碗里倒上了茶水。

五

今西荣太郎在吉祥寺街走下电车，

死去的演员宫田邦郎的住址——驹込XX号，就在吉祥寺近旁。独身的宫田就住在这儿的一栋陈旧的公寓里。

房东的妻子走出来，听说是警视厅来的人，便露出了惊愕的神色。

“我来打听一下死去的宫田先生的情况。”今西说。

“辛苦啦！宫田先生出什么事了吗？”

今西没有进屋，两人站在门后谈了起来。

“不，并不是因为他出了什么事，”今西用随便的语调使对方心情平静下来，“我就爱看宫田先生的戏，可惜的是他突然去世了。”

“可不是么。”主妇回答着，脸上依然有些不安的样子。

“他在您这公寓住多久了？”

“啊，有三年了吧。”

“演员离开舞台，生活和人们想象的不同，宫田先生如何？”

“啊，他是个好人，老老实实、规规矩矩的。”主妇不痛不痒地称赞了几句。

“是不是有时把朋友们邀来，吵吵闹闹呢？”

“很少有。说是心脏不好，不大喝酒，很注重身体。作为演员来说，这样文雅的人还真少！”

“对不起，我打听一下，今年五月中旬，宫田先生到东北地区去旅行过吗？”

“嗯，去过。”主妇立即承认。

“哦，去过吗？”今西的眼睛刷地亮了起来，“是真的吗？”

“没错。因为他给我带回了秋田的土产品，款冬蜜饯和玩具木偶。”

“这么说来，是不会错了。”今西按接不住内心的喜悦。“是五月中旬吗？”

“是的，是那个时候。你等等，我看看日记。”

“噢，你记了日记，那一定准确了。”

今西十分高兴，主妇走进屋里，马上又走出来。

“是五月二十二日，宫田先生送给我土产品的。”主妇似乎只把土产品的事记在了日记里。

“这是他回来的时候罗。那么宫田先生到东北去了几天呢？”

“啊，我记得是四天左右。”

“当时，宫田先生讲过什么没有？”

“他说，这一段不演戏，正好有空，出去玩一玩。回来后，我才知道他是去秋田旅行的。”

“带行李没有？”

“不知道装的是什么，提包好象装得很满，鼓鼓襄囊的。”

今西走出公寓，用公用电话邀蒲田

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